Курбасівські читання. №15, 2020 – (відкритий доступ)

Курбасівські читання. №15, 2020

Зміст

Переднє cлово

 

Теорія.

Неллі Корнієнко.
НА ПОРОЗІ КВАНТОВОГО ТЕАТРУ: БУНТ ЧАСУ В НЕЛІНІЙНИХ СИСТЕМАХ

Олена Левченко.
РИТМ ЯК ІНТЕРПРЕТАЦІЯ У ТЕАТРАЛЬНІЙ ТЕОРІЇ ЛЕСЯ КУРБАСА: ВИМІРИ НЕКЛАСИЧНОЇ ФІЛОСОФІЇ .

Мар’яна Шаповал.
ПОВОРОТНИЙ МОМЕНТ: ЗМІНА ФОРМ РЕПРЕЗЕНТАЦІЇ ХУДОЖНЬОЇ БІОГРАФІЇ У СУЧАСНІЙ ДРАМАТУРГІЇ

Олена Коваленко (Хурсіна).
ІНДИВІДУАЛЬНИЙ СТИЛЬ РЕЖИСЕРА ОЛЕКСІЯ КУЖЕЛЬНОГО. ВІД КАМЕРНОЇ СЦЕНИ ДО МАСОВИХ ВИДОВИЩ

 

Теорія. Експертна думка

Євгеній Васильєв.
П’ЄСИ УКРАЇНСЬКИХ ДРАМАТУРГІВ ПРО ГІБРИДНУ ВІЙНУ: ЖАНРОВІ ПОШУКИ

Надія Мірошниченко.
ВІД ДІАГНОСТИЧНОЇ ДО ПРОГНОСТИЧНОЇ МОДЕЛІ ДРАМИ. УКРАЇНСЬКИЙ КОНТЕКСТ

Олег Миколайчук.
ЕКОТЕАТР В ПРОЄКЦІЇ ТРАНСФОРМАЦІЇ СУСПІЛЬНОЇ СВІДОМОСТІ Й ТВОРЕННЯ НОВИХ МОДЕЛЕЙ СВІТУ

Олена Коваленко (Хурсіна).
МІЖНАРОДНИЙ ФОРУМ КРЕАТИВНИХ ІНДУСТРІЙ ЯК ІНСТРУМЕНТ РЕФОРМУВАННЯ Й РОЗВИТКУ СУСПІЛЬСТВА

Оксана Танюк.
ТЕАТР ЯК МОДЕЛЬ ПРОЄКТУВАННЯ МАЙБУТНЬОГО. МІНІТЕАТР (ПАПЕРОВИЙ) – ЕКСПЕРИМЕНТАЛЬНИЙ «ПОЛІГОН» НОВОГО СИНТЕЗУ?

 

Критика. Студентська репліка

Наталія Шевченко.
ТРИ РЕЦЕНЗІЇ. ПРОБА НОВОЇ СУБ’ЄКТИВНОСТІ

Мар’яна Шаповал.
ДВАДЦЯТЬ ХВИЛИН ПІШКИ

Сергій Савін.
«ПЛЕСКАТИ ДО КРОВІ» АБО «ДУША, ЗРУЙНОВАНА, ЯК ТРОЯ, ПЕРЕЖИВЕ СВОЇХ УБИВЦЬ» (РЕЦЕНЗІЯ НА АНТОЛОГІЮ «ІНША ДРАМА» НЦТМ ІМЕНІ ЛЕСЯ КУРБАСА, 2019)

Валерія Колодій.
НОВІТНЯ СЕРБСЬКА П’ЄСА, АБО [НЕ] КОРОТКО ПРО ТЕ, НЕ ЯК ЖИТИ, А ЗАРАДИ ЧОГО (РЕЦЕНЗІЯ НА АНТОЛОГІЮ СУЧАСНОЇ ДРАМАТУРГІЇ: «НОВІТНЯ СЕРБСЬКА П’ЄСА» ДЦТМ ІМ. ЛЕСЯ КУРБАСА, 2006)

Уляна Балкова.
ТРАЄКТОРІЯ РОЗВИТКУ ЖАНРУ МОНОП’ЄСИ В АНТОЛОГІЇ «ГОЛОС ТИХОЇ БЕЗОДНІ ТА ІНШІ ГОЛОСИ» (РЕЦЕНЗІЯ НА АНТОЛОГІЮ СУЧАСНОЇ УКРАЇНСЬКОЇ МОНОДРАМИ «ГОЛОС ТИХОЇ БЕЗОДНІ ТА ІНШІ ГОЛОСИ» НЦТМ ІМ. ЛЕСЯ КУРБАСА, 2016)

Анастасія Колеснікова.
ДАРВІН НЕ ПОМИЛЯВСЯ!? (НА ВИСТАВУ «ВЕНЕЦІАНЕЦЬ» МИРОСЛАВА ГРИНИШИНА)

Катерина Ульянова.
ВИСТАВА «ВЕНЕЦІАНЕЦЬ-VENETIAN» (НА ВИСТАВУ «ВЕНЕЦІАНЕЦЬ» МИРОСЛАВА ГРИНИШИНА)

Анастасія Колеснікова.
Анастасія Колеснікова. ОНОРЕ ТАМ, ДЕ Й БАЛЬЗАК (РЕЦЕНЗІЯ НА ВИСТАВУ «ІГРИ ВОВКІВ БАЛЬЗАКІВСЬКОГО ВІКУ» ОЛЕКСАНДРА МІРОШНИЧЕНКА)

Ілона Михніцька.
50 ВІДТІНКІВ ТОРІШНЬОГО СНІГУ (РЕЦЕНЗІЯ НА ВИСТАВУ «ТОРІШНІЙ СНІГ» ІРИНИ КАЛАШНІКОВОЇ)

Тетяна Петренко.
«МАЛАХІЇЗМ» – ВІЧНА ПРОБЛЕМА ЦЬОГО СВІТУ (НА КІНОПЕРФОРМАНС «НАРОДНИЙ МАЛАХІЙ», 2019, РЕЖ. ІРИНА НОВОСАДЕНКО)

Валерія Колодій.
НАРМАХНАР ПЕРШИЙ: ПРОЄКТ НЕГАЙНОЇ РЕФОРМИ ЛЮДИНИ (НА КІНОПЕРФОРМАНС «НАРОДНИЙ МАЛАХІЙ», 2019, РЕЖ.ІРИНА НОВОСАДЕНКО)

 

Пряма мова

Олег Драч.
МЕТОД МКСІ В РОБОТІ З ДРАМАТУРГІЧНИМИ ТЕКСТАМИ, ТЕМА

Галина Стефанова.
БІОГРАФІЧНА ДРАМА: ОДНА З МОДЕЛЕЙ (ЛИСТУВАННЯ ОЛЬГИ ХОРУЖИНСЬКОЇ Й ІВАНА ФРАНКА, ЯК ДРАМАТУРГІЧНА ОСНОВА БІОГРАФІЧНО-ДОКУМЕНТАЛЬНОЇ ВИСТАВИ «ПОДРУЖЖЯ»)

Мирослав Гринишин.
ПОЕЗІЯ ЗА МЕЖАМИ. ТЕАТР ОНЛАЙН АБО «ВІРТУАЛЬНИЙ». ПРАКТИЧНИЙ ПОГЛЯД

Людмила Колосович.
ПРО ПОСТАНОВКУ ВИСТАВИ «ВІРОЧКА» ЗА А.П. ЧЕХОВИМ У ДОНЕЦЬКОМУ АКАДЕМІЧНОМУ ОБЛАСНОМУ ДРАМАТИЧНОМУ ТЕАТРІ (М. МАРІУПОЛЬ)

Олександр Мірошниченко.
ДІАЛОГ ІЗ МАЙБУТНІМ. ДРАМАТУРГІЯ Й АКТУАЛЬНІСТЬ

В’ячеслав Страннік.
АНТРОПОЛОГІЧНІ ПРАКТИКИ І НЕ ТІЛЬКИ, АБО «Я ДОСЛІДЖУЮ РАДІСТЬ…» (В’ЯЧЕСЛАВ СТРАННІК – ОКСАНА ТАНЮК: СПРОБА ІНТЕРВ’Ю)

Ольга Новікова.
ТЕАТР ЗАЧАРОВУВАВ МЕНЕ ЗАВЖДИ… (ОЛЬГА НОВІКОВА – ЮЛІЯ СКИБИЦЬКА: РОЗМОВА ПРО ТЕАТР)

Авансцена

Неда Неждана.
«ЧАСОПРОСТІР» НОВІТНЬОЇ УКРАЇНСЬКОЇ ДРАМИ ВІД МИНУЛОГО ДО МАЙБУТНЬОГО

Юлія Скибицька.
АЖІОТАЖ ДОВКОЛА УКРАЇНСЬКОЇ КОМЕДІЇ

Фокус: Білорусь

Надія Мірошниченко.
ЗАМІСТЬ ПРЕАМБУЛИ

Андрій Москвін.
МАКСИМ ДОСЬКО – ПРЕДСТАВНИК БІЛОРУСЬКОЇ «НОВОЇ ДРАМИ»

Надія Мірошниченко.
СУЧАСНА БІЛОРУСЬКА ДРАМА У ПОШУКАХ ІДЕНТИЧНОСТІ

Дмитро Єрмолович-Дащинський.
БІЛОРУСЬКИЙ ОНЛАЙН-ТЕАТР В КОНТЕКСТІ ПАНДЕМІЇ COVID-19

Андрій Курейчик.
ОБРАЖЕНІ. БІЛОРУСЬ(СІЯ) – ДРАМА

ПРЕМ’ЄРИ, ФЕСТИВАЛІ, ГАСТРОЛІ, КНИГИ, ОСВІТНІ ПРОЄКТИ ТА ІНШІ ПОДІЇ НАЦІОНАЛЬНОГО ЦЕНТРУ ТЕАТРАЛЬНОГО МИСТЕЦТВА ІМЕНІ ЛЕСЯ КУРБАСА 2019 РОКУ